ABOUT US

Our development agency is committed to providing you the best service.

OUR TEAM

The awesome people behind our brand ... and their life motto.

  • Neila Jovan

    Head Hunter

    I long for the raised voice, the howl of rage or love.

  • Mathew McNalis

    Marketing CEO

    Contented with little, yet wishing for much more.

  • Michael Duo

    Developer

    If anything is worth doing, it's worth overdoing.

OUR SKILLS

We pride ourselves with strong, flexible and top notch skills.

Marketing

Development 90%
Design 80%
Marketing 70%

Websites

Development 90%
Design 80%
Marketing 70%

PR

Development 90%
Design 80%
Marketing 70%

ACHIEVEMENTS

We help our clients integrate, analyze, and use their data to improve their business.

150

GREAT PROJECTS

300

HAPPY CLIENTS

650

COFFEES DRUNK

1568

FACEBOOK LIKES

STRATEGY & CREATIVITY

Phasellus iaculis dolor nec urna nullam. Vivamus mattis blandit porttitor nullam.

PORTFOLIO

We pride ourselves on bringing a fresh perspective and effective marketing to each project.

  • "Las penas de amor se parecen mucho a la muerte"

    "Las penas de amor se parecen mucho a la muerte"


    -¿Sufriste mucho por amor, Negro?

    Alejandro Dolina piensa. Mira el techo con sus ojos transparentes. Se acaricia la barbilla o el alma.

    -Sufrí mucho, pero también fui muy dichoso. A lo mejor por la misma razón; supongo que el que tiene la piel tan fina como para disfrutar también la tiene de ese mismo modo para sufrir.

    El Negro se frota las manos flacas, se lleva los dedos a sus rulos mafaldianos. Falta media hora para la medianoche, hora en que resucita como cada noche "La Venganza será Terrible", el programa que conduce desde 1983 (antes Demasiado tarde para las lágrimas), hoy por Radio 10 (AM 710). De golpe sale de la batalla de pensamientos y corazones. Lo ataca una sonrisa gardeliana: “A veces hemos tenido un público de 4 mil personas y he tenido mucho miedo”.

    -¿Miedo después de 30 años de experiencia en radio?

    -Con la profesión artística siempre se registra la posibilidad de que algo terrible ocurra, de que ponga en evidencia tu incopetencia y quedes desnudo ante la multitud.

    -¿Es buena la adaptación con tus nuevos compañeros? (N. de R.: Desde enero de este año lo acompañan en la conducción Gillespi y Patricio Barton, con la invitación especial de Coco Sily).

    -Sí, es el mejor grupo que tuve.

    -¿Estás más cómodo que con Guillermo (Stronatti) y Gabriel (Rolón), tus antiguos compañeros?

    -Estoy más incómodo, pero por lo mismo, ya que es una incomodidad hija del riesgo y de la creatividad. Con el equipo anterior todo el mundo creía que estábamos bien y eso no sé si es bueno. Es mejor arriesgar.

    -¿Crees que el oyente se siente identificado con vos?

    -No, no creo. Por ahí le gusta lo que yo hago, pero el personaje de la radio es un personaje mejor para escuchar o ver más que para querer ser. En las partes humorísticas es un poco mezquino, un poco insoportable.... y el otro también.

    Dolina se detiene. Habla rápido, preciso, como encerredo en un cuento borgeano. El escritor y cantante, autor de los libros "Crónicas del Ángel Gris" (1987), "El libro del fantasma" (1999) y "Bar del Infierno" (2005), y de la opereta musical "Lo que me costó el amor de Laura" (1998), dice cosas como "La felicidad viene bajo la forma de chispazos, de relámpagos" o "la muerte me da asco".

    -Borges decía que para hacer buen arte había que haber sufrido por amor...

    -Sí, y yo creo que es verdad, pero no es necesario haber sufrido para escribir sobre el sufrimiento, aunque es siempre preferible escribir sobre la desdicha que sobre la dicha. Incluso a veces, como el mismo Borges señala, se escribe sobre la dicha señalando la falta de sufrimiento. Las penas de amor se parecen mucho a la muerte. Uno se queda muy solo. Lo que voy a decir es metáfora, pero el sentir que algo se ha terminado para siempre la soledad, esa terrible y pesada soledad es común en la muerte y en el desencuentro amoroso.

    -Siguiendo con Borges, ¿Crees como él que la muerte es una vida vivida?

    -No. la muerte es una interrupción de la conciencia. Más bien yo creo como Ernesto Sabato que van a tener que venir con la fuerza pública para arrastrarme a la muerte

    Nacido en Baigorrita, provincia de Buenos Aires, y criado en las calles de Caseros, Alejandro Dolina empezó a leer a los tres años, mientras latía al pulso de los años y los tangos y devoraba novelas policiales. Ahora cuenta que está escribiendo su cuarto libro, una novela que, calcula, terminará en dos años.

    -¿Ya sabés el tema de la novela?

    -Sí

    ¿Querés contarlo...?

    -Na. para qué... es dar pistas falsas porque primero que no la terminé y segundo porque con tres palabras puedo dar una idea muy falsa de lo que es. Incluso se puede cambiar, falta mucho, no voy ni por la mitad.

    -No hagas las gran sabato de quemarla...

    (risas). Nooooooo. Mis incendios son inmediatos, no posteriores; son día tras día.

    -¿Vivirías nuevamente tu vida, como un eterno retorno nietzschiano?

    -Yo tengo el sueño poético de vivir todas las vidas y todos los destinos. Es como en la adolescencia, cuando uno no sabe quien es y quiere ser todos: 9 de Boca, escritor y músico. Después no es que uno elige ser escritor, sino que no tiene más remedio que renunciar a ser las otras personas.

    -¿Qué pensaría el Dolina adolescente del Dolina actual?

    -(Silencio y risas). Creo que no pensaría muy bien... Yo era mucho menos tolerante entonces que ahora. Tampoco yo pienso muy bien del Dolina adolescente.

    Doce de la noche. "Y ya llegan con los pantalones por el piso y una flor entre los dientes nuestros intérpretes...". Alejandro Dolina está en el aire otra vez conduciendo la "Venganza...", con una repentina risa pilla que se le escapa de la boca. "Yo no soy un hombre de radio", susurró minutos antes y, mientras señalaba con sus manos de pianista el ancho del auditorio y a sus espectadores, confesó: "Yo el programa lo hago para los que están acá, que quede bien claro".

  • LAS EMPRESAS, AL PSIQUIATRA

    LAS EMPRESAS, AL PSIQUIATRA


    The Corporation no tuvo circulación comercial, sin embargo vale la pena buscarla porque es más que recomendable y su relevancia deriva de que desnaturaliza la forma en que vemos el funcionamiento del sistema económico en la actualidad y nos instala en un punto de vista interrogante y crítico.
    Es un documental abundante en imágenes que buscan mostrar cómo las personas entienden a las empresas con adjetivos que las personifican y que llevan a cualquier espectador a preguntarse sobre aquello que suele llamar “corporación” sin saber bien de qué está hablando.
    Con las elocuentes explicaciones de los especialistas invitados, que son entre otros la escritora del libro No Logo, Naomi Kleim, el lingüista norteamericano Noam Chomsky y el polémico cineasta Michael Moore, se analiza el origen de la mal llamada `corporación´ y sus funciones y efectos en la sociedad para lo que se la compara con el comportamiento humano.
    Los directores Mark Achbar, Jennifer Abbot y Joel Bakan demuestran durante los tres capítulos de la película cómo las empresas con sus “conductas esquizofrénicas” tienen efectos destructores sobre las sociedades que son inherentes a su funcionamiento, tales como la degradación del medio ambiente y la cosificiación de las personas en recursos productivos. Y todo esto, concluye el documental, para obtener réditos económicos cada vez mayores.
    Este perspicaz análisis fue galardonado con 26 premios internacionales entre los que se encuentra el destacado Sundance Film Festival 2004. Difícil de encontrar, difícil de perderse.
  • Show Must Go On

    Show Must Go On


    La legendaria banda británica Queen y Paul Rodgers llegan a la Argentina y se presentarán el 21 de noviembre en el estadio Vélez Sársfield.
    Las entradas ya están disponibles solo en preventa para clientes del banco Santander Río, y cuestan entre 60 y 400 pesos. La fecha de venta al público en general será a partir del 6 de octubre.
    La banda ya comenzó una gira mundial que abarca los países de Inglaterra, Japón, Rusia, Francia, Italia, Alemania, Hungría y Estados Unidos entre otros.
    South American Tour será el título con el que la banda se presentará en noviembre en Buenos Aires.
    Además de los clásicos temas que interpretaba el cantante Freddie Mercury, fallecido el 24 de noviembre de 1991, la banda tocará nuevas canciones incluídas en The Cosmos Rocks, el nuevo disco de la banda.
    No contará tampoco con la presencia de su ex bajista, John Deacon, retirado de la banda desde hace once años.
    Paul Rodgers, la voz del grupo, es el ex cantante de Free y Bad Company, y acumula una gran trayectoria como músico solista.
    The Cosmos Rocks, que tiene 14 temas, se editó el 23 de septiembre en Argentina y ya está disponible en disquerías del país.

    Queen+Paul Rodgers- I want it all

  • “La televisión no te respeta”

    “La televisión no te respeta”

    Después de una exitosa gira por el interior del país al frente de la segunda temporada de Que noche Bariloche, la obra teatral que encabeza junto a Fabio Alberti, Diego Capusotto habla del teatro y la televisión. Su último proyecto, Peter Capusotto y sus videos, en solo tres temporadas y desde canal 7 logró convertirse en un espacio de culto, tanto para admiradores de sus delirios como para los amantes del rock clase 70.

    ¿Cómo analizás el suceso de Que noche Bariloche?
    Creo que la obra tiene pequeños hallazgos que casi justifican verla. Hay muchas cosas que nos vinculan a una cuestión más televisiva, porque de alguna manera lo que hacemos es televisión en un espacio que no lo es, pero nos rinde mejor y nos da más satisfacciones. En televisión todo es más complicado y tenés que negociar mucho más.



    ¿Te referís a las presiones por el ratting?
    Me refiero a que la televisión no te respeta, te pone en el lugar que ella quiere, a no ser que estés en un canal como el 7 que te abre las puertas y te dice “¿Donde quieren estar chicos?”. El teatro es otra cosa, tiene una negociación mucho menor, viene la gente o no viene, la pasa bien o no tanto, es mucho más claro.

    Sin embargo, se te identifica más con la televisión que con el teatro ¿Dónde te sentís más cómodo para actuar?
    Sin duda es mucho mejor el teatro. Capaz que hemos hecho mejores cosas en televisión o que Todo x 2 pesos como resultado final era más atractivo que lo que hacemos ahora, pero en definitiva hoy el teatro es un espacio que nos garantiza un placer que la televisión no nos va a dar.

    ¿Cómo surgió Peter Capusotto y sus videos?
    Fue algo muy personal. Cuando surgió la idea de hacer algo para Rock and Pop TV lo primero que se me vino a la cabeza es poder mostrar bandas que hoy ya no tienen lugar y que representan una época fundamental de la cultura Rock. Solo después se me ocurrió jugar con una cuestión más ficcional con respecto a personajes o a historias vinculadas al Rock desde la parodia.



    ¿Te esperabas la buena recepción que tuvo el programa?
    Yo sabia que había gente que le iba encantar ver esos videos, sabia que era una minora quizás mas generacional. Pero, también me parecía interesante que jóvenes que no conocían esas bandas tuvieran la posibilidad de descubrirlas. Después, de lo que yo hago se pueden reír o no, pero quería hacer una cosa mas integral, jugar como actor y también tener una cosa casi testimonial con los videos.

    Desde lo profesional da la sensación de que sos una persona que siempre hace lo que le gusta.
    No siempre, he trabajado en programas que yo no elegiría como espectador. Pero, es cierto que en algún lado de cierto placer tengo que estar, sea el escenario que sea, teatro, televisión o radio. Después, he tenido golpes de suerte, momentos claves que uno aprovecha.
  • “Las callecitas de Buenos Aires tienen ese... ¿qué se yo?”

    “Las callecitas de Buenos Aires tienen ese... ¿qué se yo?”

    En la oscuridad de la noche una mujer vestida de negro y guantes de strass del mismo color se acerca a algunos visitantes curiosos. Ellos eligieron pasar una noche diferente en la ciudad de Buenos Aires.
    El recorrido comienza en la esquina de la avenida Rivadavia y la calle Matheu, en el barrio de Caballito, donde se encuentra la estación Pasco de subte de la línea A.
    La llaman “la media estación”, porque es la única que tiene un solo lado y, según cuenta la leyenda, cuando se estaba construyendo hubo un derrumbe y murieron 2 jóvenes italianos.
    “Desde ese entonces sus espíritus viven allí abajo y se le aparecen cada tanto a personas que no aprecian su vida, para hacerles dar cuenta de lo que se siente no poder disfrutarla”, relata Claudia Stella, la narradora del recorrido.
    “Buenos Aires Misteriosa II es un circuito de historias de crímenes y de fantasmas. Dura tres horas y apenas se caminan dos cuadras; todo se hace en bus y el recorrido finaliza en las afueras del cementerio de la Chacarita”, sintetiza Diego Zigiotto, periodista y responsable de Ayres Viajes, la empresa que ideó el curioso recorrido.
    En el itinerario se narran nuevas historias de crímenes y leyendas urbanas que transcurrieron en la ciudad, más sangrientas y tétricas que en “Buenos Aires Misteriosa I”, el otro paseo que organiza la empresa.
    Minutos después de salir del subte, el grupo de personas sube al minibús que los lleva a la siguiente historia: “El caso de las hermanas poseídas”. Se trata de las hermanas Vázquez, que en el año 2000 durante un ritual satánico, mataron a su padre Carlos Vázquez de 136 puñaladas.
    “Los vecinos advirtieron a la policía sobre ruidos extraños en el departamento y cuando llegaron, el lugar era un baño de sangre”, explica Stella, con gestos y tono de voz misterioso. La hija mayor estaba en el piso sobre de su padre clavándole un cuchillo por todo el cuerpo.
    Con la luz apagada y música tenebrosa de fondo, el bus transita los barrios de Balvanera, San Nicolás, Palermo, Recoleta, Retiro, Colegiales, Chacarita y Villa Crespo.
    Se cuentan trece historias, entre ellas las de Virginia Donatelli, la joven descuartizada; el caso de Lauro-Salvatto, los últimos condenados a muerte en la ciudad; y leyendas urbanas como “El bebé en el horno”, “No solo los perros lamen las manos” y “El taxi fantasma”.
    Los ghost tours, atraen a miles de personas que deciden vivir un momento bizarro en la noche porteña.
    Eso sí, no esperes encontrarte con fantasmas ni presenciar apariciones, son solo relatos que hacen trabajar a la imaginación.
    ¿La otra opción?
    Consulta con un médium amigo!
  • El Cementerio de la Recoleta por dentro

    El Cementerio de la Recoleta por dentro


    De próceres y leyendas

    Un recorrido por las calles interiores del Cementerio de la Recoleta, en la Ciudad de Buenos Aires, deleita los ojos del visitante con mausoleos de los más variados estilos arquitectónicos y hasta 40 metros de altura que, en su mayoría, cobijan los restos de importantes políticos, artistas y escritores, pero sin dejar de lado historias de amor, locura, muerte y leyendas.
    El cementerio se levanta desde 1822 en el barrio que lleva el mismo nombre (en honor a los monjes recoletos) y tiene una extensión de cinco hectáreas, con más de 6.000 sepulcros de los cuales 70 fueron declarados Monumento Histórico Nacional, no sólo por los personajes que albergan sino por su calidad de arquitectura, esculturas, vitrales y las puertas realizadas con trabajo de herrería artística.
    Una vez en el acceso el metro setenta del humano adulto promedio contrasta con el gran pórtico neoclásico sostenido por columnas, que abre camino a la calle principal, arbolada, y con una rotonda central a partir de la cual se bifurcan, en forma de estrella, los senderos que guían la visita. Corona la plazoleta la singular estatua de Cristo anciano, realizada por el escultor Zonza Briano.
    Un permanente tumulto de gente rodea una bóveda estilo art decó que aloja en sus entrañas a Eva Perón, cuyo cuerpo sin vida permaneció secuestrado durante años. Claudia Estumbo, historiadora especializada en cementerios y una de las guías encargadas de la visita a lo largo del de la Recoleta, afirmó: “Hoy, por seguridad, su féretro yace siete metros bajo tierra”.
    El silencio que emiten las bóvedas se quiebra por el silbido del viento a través de las ramas mientras que de los labios de los guías brotan historias como la de Elisa Brown, una mujer que, según Susana Espósito, otra de las guías que realiza “tours” por el cementerio, no toleró la pérdida de su futuro marido en el campo de batalla y se suicidó de una forma muy particular: se lanzó al Río de la Plata con el vestido de novia que jamás pudo estrenar.
    Pero el misterio llegará a su punto máximo cuando, en una ochava, los ojos avisten el sepulcro de Rufina Cambaceres, donde una joven esculpida en mármol mira hacia atrás y está a punto de abrir una oscura puerta de hierro. Según Estumbo, Rufina murió a los 19 años de catalepsia aunque, claro, tuvieron que ver su féretro movido días después de su aparente muerte para darse cuenta. Sus padres la homenajearon con un ataúd tallado en mármol blanco, cuyos milimétricos pliegues, firuletes y escalones, visibles desde el lateral de la bóveda, encierran cuanto de terrible tuvo su historia.
    Entre las personalidades más reconocidas que descansan en el Cementerio de la Recoleta figuran los presidentes argentinos Domingo Faustino Sarmiento, Marcelo Torcuato Alvear y Arturo Humberto Illia, por mencionar algunos. También son para destacar los escritores José Hernández, Silvina Ocampo, Adolfo Bioy Casares y el Premio Nóbel de Química de 1970, Luís Federico Leloir.
    Pero no todo está a la vista y hay historias como la que se oculta tras el nombre David Alleno, que pocos se animan a contar. A simple vista un sepulcro más, pero, confesó Espósito, se trató de un empleado del cementerio encargado de cuidar las bóvedas durante la noche que, tras construir su mausoleo en 1900, se suicidó para ocuparlo.La leyenda ya es imparable y la mayor parte del personal del cementerio afirma conocerla aunque nadie se asume testigo. Por las noches, dicen, se escucha el tintineo del manojo de llaves de su fantasma que ingresa a las bóvedas cumpliendo su trabajo hoy como hace más de 100 años. Pero ni sueñe el curioso visitante con verificarlo, a las 17.30 el repiqueteo de las campanas indica que debe abandonar el cementerio, quien sabe, tal vez, simplemente para no molestar a Don David, como osan llamarlo los más supersticiosos.
    Por: Martín Sacán
    (imagen gentileza www.barriorecoleta.com.ar)
  • Aguante la Academia!!

    Aguante la Academia!!

    No, no es una nota de fútbol sobre Racing o Rosario Central. Acá te voy a contar la forma más fácil de sacar la licencia de conducir.

    En marzo de 2007 el examen para obtener el registro de conducir por primera vez en la ciudad de Buenos Aires se volvió más difícil, y la cantidad de aprobados ese mes cayó un 30 por ciento según estadísticas del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Sin embargo existe una alternativa legal y accesible que facilita la obtención de la licencia: las autoescuelas.
    En la Dirección General de Tránsito, situada en la Avenida Coronel Roca, funciona la Dirección General de Licencias, organismo encargado de la generación de los registros de conducir.
    Las academias de manejo cuentan allí con un favoritismo especial de parte de los examinadores de pista, y por ello sus alumnos son evaluados con menor severidad.
    Gisela Gorgol, una joven estudiante de 25 años, intentó fallidamente obtener su registro el año pasado, ya que tocó una de las vallas en el momento del examen de estacionamiento y fue reprobada.
    “Tuve que esperar que rindieran todos los alumnos de la escuela de manejo Drivers que estaban en pista y después nos hicieron pasar a los particulares. Pero a diferencia de ellos, con nosotros no se subían en el auto, nos miraban de afuera”, sentenció Gorgol.
    “Cuando me tocó estacionar apenas si rocé la valla, pero el señor que estaba tomando la prueba me grito que había tocado y que iba a tener que volver en un mes, y yo le dije que no era justo, porque yo había visto que los chicos de Drivers habían tocado peor que yo y los habían dejado seguir”, agregó la joven con rostro de ofuscación.
    Lucio Garibaldi, un ex alumno de la autoescuela Power Car afirmó que cuando obtuvo su licencia en 2007 contó con cierta ayuda del jefe de pista en el examen.
    “El señor que estaba conmigo en el auto tomándome examen tocó el freno del doble comando para que no me suba al cordón mientras hacía la marcha atrás, pero sólo me dijo que vaya más despacio”.
    Según las estadísticas otorgadas por el departamento de prensa del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires a cargo de Daniel Zárate y Mariano Raimondi, el promedio de alumnos que se presentan en la dirección General de Licencias para obtener el registro por primera vez es de un particular cada tres alumnos de autoescuela.
    Hasta mayo de 2008, Raimondi aseveró que se han otorgado 11.677 licencias nuevas, de las cuales 8.215 fueron a estudiantes de academias de manejo y solo 3.462 a particulares.
    Valeria Garrott, directora de la sucursal Villa Urquiza de la Autoescuela Drivers justificó el accionar diferente de los jefes de pista con los educandos de academias.
    “Los examinadores suponen que por venir de academias ya están preparados, y que los pequeños errores que puedan cometer se deben a una cuestión de nervios”, decretó Garrott, y luego agregó: “El inspector se sube al auto para ver como hace las maniobras la persona, y a veces puede pasar que les de otro oportunidad en el estacionamiento”.
    Norberto Romero, director de la academia Power Car, y encargado de llevar a todos los alumnos a rendir coincidió con Valeria Garrott, y confesó que sí puede ocurrir que los evaluadores den alguna colaboración a los alumnos con el doble comando.
    “Puede ser que los ayuden un poco con el doble comando cuando arrancan, para que no se les pare el auto, o puede ser que les hagan hacer un recorrido más corto en la pista, que no incluye el estacionamiento en 45 grados, prueba que sí suelen tomar a los particulares sobre todo cuando los ven medios dubitativos”, contó Romero.
    Según las estadísticas otorgadas por el gobierno, el porcentaje de alumnos desaprobados provenientes de autoescuelas es del 10 por ciento, y en los particulares es del 20 por ciento.
    Valeria Garrott aseguró que en Drivers el promedio de desaprobados es del 6 por ciento, y es que similar en todas las escuelas.
    Desde la Dirección General de Licencias, el director de los jefes examinadores de pista, el señor Di Pasquale, negó estas diferencias a la hora de evaluar y afirmó que son más los reprobados particulares porque llegan con peor preparación.
    Las estadísticas del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires muestran que la cantidad de alumnos que se presentaron por auto escuelas creció notablemente en lo que va de este año, alcanzando un promedio máximo de crecimiento en abril de 2008, donde fue de 123,48 por ciento, mientras que la cantidad de particulares para ese mismo mes creció apenas un 35 por ciento.
    Según estos datos, el grueso de los aspirantes al registro de conducir optan por el camino de las autosecuelas, camino que parece estar garantizado.
  • La TV digital tendrá que esperar

    La TV digital tendrá que esperar


    Hay tres normas principales impulsadas por Europa, Japón y EE.UU. que hacen lobby en nuestro país. Las especulaciones apuntaban a la europea y se esperaba que fuera anunciado a fines del año pasado, aunque desde el COMFER confirmaron que primero hay que definir una ley de radiodifusión, sobre la cual se está discutiendo en los últimos meses y que deberá incluir las consideraciones a tener en cuenta sobre cómo se implementará en Argentina, pero no la especificación técnica. Varios países ya adoptaron alguna de las tres normas y aquí aseguran que permitirá estudiar mejor las posibilidades.

    “No es el momento de avanzar en la adopción de una norma de televisión digital terrestre (TDT), primero hay que definir una nueva Ley de Radiodifusión”, asegura Gonzalo Carbajal a cargo del Directorio de Normalización del Comité Federal de Radiodifusión. Sin embargo, según el Consejo Mundial de TDT, el país se había definido por el estándar europeo, pero las presiones del lobby fueron relegadas por el debate sobre la radiodifusión nacional.
    La televisión que hoy se ve en Argentina es analógica, es decir que la información es transmitida por ondas hertzianas, que tienen un ancho de banda fijo, a los televisores. La TDT se transmite en códigos binarios, es decir en ceros y unos. Esta forma de transporte ocupa menos ancho de banda, permite fusiones con otro tipo de tecnología digital y debe ser codificada por el receptor, para lo que se creó el set top box, un adaptador externo para los televisores actuales.
    La televisión hertziana es la más universal de todas y por eso la migración se hace desde ella y no desde Internet u otra tecnología de la información y la comunicación. Este proceso traerá importantes transformaciones en las posibilidades de interactividad y abrirá una oportunidad única para el desarrollo de una televisión internacional.
    Según explica el titular de la materia “Políticas y Planificación de la Comunicación” en la carrera de Ciencias de la Comunicación de la UBA, Guillermo Mastrini, la televisión digital “permite multiplicar los canales, donde antes había uno podrán haber cuatro y uno de alta definición, facilitará la transmisión y el almacenamiento, tendrá mejor calidad y cobertura, menos costos de inversión y nuevas posibilidades de diálogo para los usuarios”.
    La importancia de su desarrollo reside en la posibilidad de generar contenidos en bloque, de intercambiar información internacionalmente y de poner la tecnología digital al alcance de todos. Por esta razón tres bloques compiten por imponer una norma al resto de los países que no tienen la tecnología ni el lobby para generar la suya propia, influenciando no sólo en las formas de transporte sino también del contenido.
    La primera norma es la ATSC de Estados Unidos, impulsada en Argentina por el Embajador de ese país, Anthony Wayne y adoptada por México, Canadá y Uruguay. Es considerada la mejor para la transmisión en Alta Definición y permite mayor cobertura geográfica.
    La norma japonesa ISDB es promocionada como la que tiene mayores posibilidades de portabilidad, aunque no tiene gran expansión en el mundo. “No parecen muy interesados porque no han impulsado las relaciones con el país en este aspecto”, dice Carbajal, aunque reconoce que la reciente incorporación de Brasil a la norma, con modificaciones, le ha dado peso ante las ventajas económicas que podría generar la adopción en bloque.
    La norma europea, DVB–T, es promocionada por toda la Unión Europea con importante participación de las telefónicas, quienes según explica Carbajal, “tienen más posibilidades porque casi el 80% de los argentinos tienen celulares y aplicar la norma acá les permitirá vender no sólo la tecnología sino también el servicio, generándole crecientes márgenes de ganancia”.
    Por último está surgiendo una norma china, que ha logrado colocarse en el debate gracias a que su mercado interno es inmenso y los costos económicos se reducen aceleradamente, posicionándose en la competencia. Según entiende Mariana Baranchuk, Licenciada de Ciencias de la Comunicación Social, esto se debe a que “los lobbies quiere convencer a los países a partir del criterio económico pero son muchos más los ítems para tener en cuenta y eso debe depende de la regulación de cada país, ya que no sólo se debe salvar la brecha digital sino también otra más estructural que es la de la educación”.
    El integrante del COMFER, afirma que las diferencias están relacionadas con las posibilidades de adaptación en los países, que son rápidamente superadas por las tres normas y que a largo plazo irán confluyendo. Pero para ello hay que esperar que se sancione una nueva ley de radiodifusión, que a pesar de las dudas generadas por la prensa, Carbajal asegura se está tratando en el Poder Ejecutivo, que deberá definir cómo se hará la transición.
    En el país ya se había preadaptado la norma estadounidense durante la presidencia de Carlos Menem, por medio de la resolución Nº2357 de la Secretaría de Comunicaciones en 1998. Sin embargo no se avanzó más que en algunas pruebas realizadas por Canal 13 con el programa “Sin código”, decisión que tuvo importantes controversias por la falta de un estudio previo que indique sus ventajas pero que finalmente fue anulado en el gobierno de Fernando De la Rúa.
    Desde el Consejo de TV Digital, más conocido internacionalmente como DTV Council, se afirmó que la Argentina adoptaría la norma europea y que sería confirmado a fines del mandato del ex presidente Néstor Kirchner.
    Cablevisión y Multicanal ofrecen desde principios del 2007 un servicio de cable digitalizado, pero el sistema cerrado no tiene cobertura en las fronteras o los lugares poco poblados por ser considerados “no rentables”, entonces la televisión de aire corre con ventajas por tener más cobertura, que sería mejorada por la TDT.
    Luego de los debates sobre la Ley de Radiodifusión ocurrido en los últimos meses, esta situación quedó relegada porque “primero hay que definir el concepto de comunicación para el país”, explica Carbajal y continúa, “después definiremos si la televisión será o no considerada como servicio de radiodifusión, lo cual implicará una importante puja de intereses entre los dueños de los canales de cable y las telefónicas principalmente, porque se deberá plantear cómo y quién usará el espacio que quedará disponible”.
    Venezuela y Colombia están evaluando el estándar chino, en la Unión Europea ya está funcionando la TDT. España y Colombia fijaron el 2010 para el “apagón analógico”. En EEUU se espera que se realice el año que viene y en Brasil comenzó a funcionar en San Pablo. Inglaterra inició la transición este año y tiene planeado finalizarla en el 2011, tal como se explica en la publicación Nº 264 de la Oficina Parlamentaria de Ciencia y Tecnología del Reino Unido en Gran Bretaña.
    Carbajal asevera que para ello se debe tener en cuenta al consumidor, que debe ser capacitado para utilizar esta nueva tecnología. “Hay que buscar que el Estado intervenga ya que las emisoras tenderán a controlar los contenidos, podrán saber qué están viendo los usuarios, vulnerando su intimidad y su derecho al acceso a la información, ya que las empresas emisoras pueden utilizar el copyright para evitar las reproducciones”, asegura.
    Pero hay otros involucrados en la discusión. Los operadores, ante estas nuevas posibilidades de interactividad podrán diversificar sus servicios y obtener nuevos beneficios económicos. La industria electrónica podrá vender los nuevos receptores y las empresas de contenidos tendrán la capacidad de fusionarse o diversificar los tipos de información que transmiten. “Por eso el Estado debe tener un papel relevante para regular las actividades de los diferentes actores y ampliar la discusión más allá de los criterios económicos e incluir los culturales”, plantea Baranchuk.
    En definitiva, Carbajal explica que las normas no son mejores ni peores sino más adaptables a las necesidades de un país. “Las ventajas de esperar permitirán prever cómo son implementados los estándares en los países latinoamericanos”, opina y continúa, “la ley de radiodifusión que discutimos debe dar cuenta del modelo de implementación, porque si consideramos a la TDT como radiodifusión, las empresas de telecomunicaciones quedan afuera, hasta entonces no habrá noticias”.

    (la imagen utilizada fue obtenida de Wikipedia)
  • El show de la noticia

    El show de la noticia

    Hay una máxima dentro del periodismo –quizás, fruto de la necesidad de cubrir los espacios informativos sean radiales, impresos o televisivos-, que dicta que si no hay noticia se la inventa. Esta regla, que más que nada demuestra la pereza y el anquilosamiento de los profesionales de la información, también devela los profundos cambios que sufrió el periodismo, sus objetivos y los criterios que los subyacen, que ponen en jaque no solo la credibilidad de los medios, sino también el compromiso ético de los periodistas.
    Estos profundos cambios que sigilosa y gradualmente ocurren en nuestra profesión dictan una peligrosa concepción: la noticia siempre se inventa. Y podríamos agregar que también se viste, se maquilla y se prepara para salir en escena como una actriz barata de cabaret.
    En función de privilegiar el show, el tratamiento de la información cada vez menos obedece a la necesidad concreta de la ciudadanía de saber lo ocurre para poder cumplir con mejores herramientas su rol democrático.
    En el caso de la televisión, esta dramatización de la noticia -un amarillismo aggiornado por refinadas técnicas de edición casi cinematográficas-, ya no busca informar sino entretener y no importa si hablamos del último escandalete de la farándula argentina o del abuso sexual de menores por parte de un sacerdote, el criterio es el mismo para todos.
    La utilización de imágenes, sonidos y silencios para crear sentidos es una potente herramienta en medios audiovisuales, pero preocupa cuando suplanta criterios éticos en la búsqueda de informar. La construcción de sentidos sin sustento en hechos y en testimonios fehacientes que los certifiquen no tiene que ver con el periodismo y si con la ficción.
    Privilegiar la lógica del sentido común sobre el relato de los hechos, sus causas y consecuencias, no es nueva en el periodismo y siempre estuvo relacionada con la manipulación de la opinión pública y el maniqueísmo social: las cosas ocurren porque hay buenos y malos. Mientras tanto, nadie se pregunta quien permite que los malos actúen, donde obtienen recursos, quien se benefició de la situación, quien fue cómplice, que cadena de responsabilidades políticas y sociales hay detrás de cada hecho investigado.
    Estas deberían ser, y aún son, las preguntas que hacen al verdadero periodismo, o al menos al necesario.
  • Entrevista a Jorge Pereyra de Olazábal

    Entrevista a Jorge Pereyra de Olazábal

    Jorge Pereyra de Olazábal tiene 61 años y es el actual presidente de la Ucedé. En su trayectoria política se destaca el haber estado diez años junto a Carlos Saúl Menem.



    Acompañó a Carlos Menem durantes diez años y fue parte del proyecto de apertura económica del país. ¿Cree que las políticas del ex presidente y sus privatizaciones favorecieron a la Argentina?

    Creo que en la Argentina registra lo malo de las cosas y no lo bueno. Se graba siempre lo malo de lo que uno produjo. Para mí la política de Menem, moneda fuerte, salario fuerte y economía abierta, es el modelo de los países que progresan en el mundo. Los países que la aplicaron tuvieron un gran crecimiento y ella marca la libertad en todo sentido. Lo que no se hizo bien fue que no se controlaron las privatizaciones por culpa de la corrupción. Hubo vinculaciones perversas entre sectores privados y públicos. La re-reelección no se debió haber intentado, y algunos otros temas como una economía social de mercado.

    Comenzó como secretario de Comercio e Industria, luego paso por Defensa y luego de renunciar terminó siendo secretario de Estado de Menem. ¿Por qué decidió renunciar al cargo público que tenía?

    Cavallo tenía reacciones encontradas conmigo. Cuando privaticé Hipasam, él me prometió privatizar Yacimientos Carboníferos Fiscales y no lo hizo, y en este caso él aceptó mi renuncia que me llevó a ser secretario de Estado de Defensa y a ser el privatizador de las defensa argentina, por ejemplo con Tandanor. Pero al final, cuando pasé a ser su secretario me fui con una queja por la re reelección. Después de la reforma constitucional no se debía volver a tocar nada. Eso fue un grave error.

    Fue citado por la justicia en varias ocasiones por venta ilegal de armas a Bolivia y Ecuador. ¿Cómo recibió éstas denuncias?

    La investigación estaba basada en seguir lo que se llamó la línea militar del problema que son los que hoy están procesados. Yo fui citado a declarar nada mas por haber sido viceministro y fui el primer sobreseído directamente sin apelación de la Cámara. Me siento muy tranquilo conmigo mismo.

    También fue citado por supuestas cuentas ilegales en Suiza…

    Fui citado por lo de las cuentas pero al boleo. Como era viceministro fue común que me investigaran, no tengo nada en Suiza y fui sobreseído en forma directa.

    ¿Y las citaciones por sobresueldos?

    Tuve también un juicio por sobresueldos, cuando María Julia Alsogaray hizo declaraciones de que todo el mundo había cobrado sobresueldos. Fui muy amigo de ella y lo digo con dolor. Hace unos 4 o 5 años cuando ella entra en juicio empezamos a discrepar sobre porqué había actuado así. Nunca trabajé con ella aunque me lo ofreció varias veces pero yo no acepte y por algo será. No la juzgo pero estamos alejados. Hablar de la perdida de un amigo me duele, pero se perdió.

    En las elecciones presidenciales acompañó a Rodríguez Saá. ¿No es contradictorio que un hombre de centro derecha se presente junto a un peronista?

    No. Rodríguez Saa es descubrir un hombre muy interesante, es un gran lector, es un hombre notablemente afecto a la economía libre a pesar de que viene del peronismo. Es un hombre tremendamente moderno e interesante, el me invito a renovar el justicialismo ortodoxo y la Ucedé. Me encantó el proyecto.


    Por Tomás Flores Belaunde

  • Conocenos

    WHAT WE DO

    We've been developing corporate tailored services for clients for 30 years.

    CONTACT US

    For enquiries you can contact us in several different ways. Contact details are below.

    Yo se donde está Wally

    • Street :Road Street 00
    • Person :Person
    • Phone :+045 123 755 755
    • Country :POLAND
    • Email :contact@heaven.com

    Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.

    Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation.